ENTREVISTA A PEPITO CIBRIÁN

“No voy a adoptar porque me siento grande y no quiero no ver crecer a ese chico”

A casi cinco meses de su matrimonio, el director de teatro, actor y dramaturgo argentino, de 62 años, cuenta cómo vivió la promulgación de la ley de matrimonio igualitario. Y en vísperas de un nuevo reestreno de Drácula habla de su pasión por los musicales y su miedo a la soledad.

“Vení más cerca la puta madre”. Pepito Cibrián ordena el ensayo en un colegio de Monjas en el barrio de Palermo donde dicta las clases de su taller de comedia musical. Los alumnos van y vienen y todos lo saludan. Hay un gran afecto para con sus discípulos y se nota en cada momento. Caricias en las orejas, en las mejillas, en el pelo y conmovedores abrazos se presentan en la escena constantemente. Fiel a su estilo campechano, el director de teatro y los jóvenes mantienen una relación muy particular. “Más cachonda, más puta. Te lo tenés que coger. Animate”, alienta a una de las alumnas que acaba de cantar una de las canciones de Calígula. Durante una hora y media interpreta esta obra como si estuviese frente a un auditorio multitudinario: gritos, cambios de tonos de voz, risas jocosas, movimientos de manos. Al finalizar su perfomance, los jóvenes se funden en un emotivo aplauso. “Hace diez años que no lo leía”, se sincera.

No se detiene un segundo, va de aquí para allá. El alumnado se recambia pero él continúa con la misma energía contagiosa. Ahora es el turno de Drácula, obra que se reestrenará en enero del año próximo. Asigna posibles alumnos para interpretar a los diversos personajes. Escucha la opinión de sus discípulos y de sus ayudantes. Se consideran distintas variables: capacidad de canto, baile, actuación, contextura física. Observa detenidamente el ensayo para marcar errores y aconsejarlos. “La gente joven no sabe nada, son como cavernícolas. Desean ser artistas pero nadie les ha enseñado cuáles son sus raíces, de dónde viene la Argentina del teatro. Ni siquiera saben quién es Niní Marshall”.

Nacido en Cuba, durante una gira teatral de sus padres José Cibrián y Ana María Campoy, Pepito creció con los espectáculos de comedia musical. “Desde chico me impactaron mucho. Me fascinaba, me parecía majestuoso. Siempre me gustó la música y tenía un long play y me imaginaba dirigiendo una orquesta”. A los 62 años, se muestra orgulloso de haber logrado una identidad propia: “Hoy casi son los padres de, lo cual seguro les generaría mucha alegría”.

–Además de la influencia de tus padres, ¿en qué se basó tu elección de dedicarte al género musical?

-Nunca estudié música pero soy un hombre músico. Supongo que la elección tiene que ver con la teatralidad, la grandiosidad, las distintas disciplinas, el baile. El género musical es muy mágico porque trasmite a la gente a través de la música, de la luz, del sonido, del vestuario, sensaciones muy plenas que a la gente la motiva de una manera particular, ni mejor ni peor, pero particular.

Los clásicos son su perdición. Este año no fue la excepción: hace unos días finalizó la gira nacional de Las mil y una noches. “En Estados Unidos, que es un poco la cuna de este género, dicen que un musical que no está basado en algo, no es exitoso. Lo primero que hice fue Drácula y nunca había adaptado obras ni novelas, pero sí me había basado en personajes”.

-¿En qué se diferencian los musicales argentinos con los de Broadway?

-Nosotros somos más expresivos y ellos son mucho más fríos. Me acuerdo que el director de Cats me dijo: “¿De dónde sacás tanta sangre de la gente? Nosotros somos de plástico y yo soy de plástico”. Para ellos los musicales son un negocio. Los que forman parte del elenco, los bailarines, cantantes son gente grande porque hay un oficio, ensayan más rápido y cuesta menos de montaje pero no de sueldo. Nosotros lo hacemos desde un lugar muy pasional, muy virginal.

Caudillo de los “diferentes”

Activista durante el tratamiento de la ley de matrimonio igualitario, Cibrián recuerda aquello que lo impulsó a tomar la iniciativa política. “Pensaba en los ancianos homosexuales que perdieron toda una vida y no tienen derechos de nada, no pueden decidir si le sacan o no el tubo o qué medicación darle”. Tras la promulgación de la normativa, el 4 de agosto el director se casó con Santiago Zenobi, un arquitecto de 36 años que es su pareja desde hace once años. “Aunque pareciera tonto eso de la legalidad, hay un compromiso interno que te compromete a cosas con las que antes no estabas comprometido, desde la más simple como que los bienes son gananciales”. A pesar de haber comenzado con los trámites de adopción en 2002, el ícono de las comedias musicales en Argentina confirma que no continuará con las gestiones. “Me siento grande. Quise empezar a hacerlo porque lo soñaba con mucha alegría pero hoy en día no sé si me podría hacer cargo. No quiero no ver crecer a ese chico”.

-¿Cuán consciente sos de lo que ha conseguido la sociedad argentina?

-Lo pensás y decís: “¡Wow, estoy casado, con Santiago, en un país tan surrealista!”. Yo pensé que no iban a aceptar esta ley, estaba convencido de que la votación no iba a ser favorable. Es más, ese día cuando me fui a dormir estaba angustiado y me levantaron al otro día para decirme: “¡Ganaron, ganaron!”. ¡Ganamos!

-“Uno es hombre en la vida, no en la cama”. ¿Cómo te sirvieron esas palabras de tu padre para desenvolverte en tu vida?

-Cuando un padre te dice: “Sé libre”, la vida es más fácil. Mi padre peleó en la Guerra civil española, un hombre de familia de refugiados, de familias que han hecho mucho por la libertad. Siempre nos inculcó a mi hermano y a mí la necesidad de hacer aquello que nos hiciera felices.

Por las noches la soledad desespera

Es extraño verlo solo. Si no está su gente, están sus incondicionales perros. “Le temo a la soledad, pero me di cuenta que no me voy a morir solo. Hablo con mis perros, con mis plantas, con mis árboles, con mis actores, con mis amigos. Hablo con todo aquello que me da y doy amor”. Su vida transcurría con normalidad hasta que se conoció que una banda de delincuentes planeaba su secuestro. “Te impacta porque ha estado tu nombre en juego. No es un hecho fortuito sino que ha habido una preparación y poder haber sido víctima es bastante traumático. Te entran unos miedos que ya son históricos en mi generación, por las dictaduras”

Personaje alegre, Pepito Cibrián le resta importancia a lo sucedido. “No estoy más desconfiado, sólo es angustiante pensarlo en ese momento porque sino no podrías vivir”. Tras 40 años de terapia, ha logrado superar varios problemas a los que tuvo que sobreponerse, como la crisis que tuvo en el 2006, donde llegó a tomar 18 pastillas para estar bien. “Uno tiene que salir, siempre es uno”.

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Entrevista al Jefe de Gabinete de la Dirección General de Seguridad Vial porteña

LAS IRREGULARIDES DEL SISTEMA DE INFRACCIONES DE TRÁNSITO

Por Martín Waisman y Nicolás Pili

Martín El Tahham reflexiona acerca de las faltas sancionadas con mayor frecuencia: estacionamiento indebido y alcoholemia positiva, entre otras. “Si bien la ciudad está pensada para muchos menos autos de los que hay, es la ciudad que hay: no se puede tirar abajo y hacer una nueva”, plantea.

El jefe de Gabinete de la Dirección General de Seguridad Vial de la Ciudad de Buenos Aires, Martín El Tahham, asegura que el objetivo de su gestión es controlar fuertemente el tránsito para evitar que se comentan las infracciones, pero siempre de frente al infractor. También reconoce algunas irregularidades en los valores monetarios que establece la ley 451, el Código de faltas de la Ciudad votado por la Legislatura de la Ciudad en donde se establecen los montos máximos y mínimos para cada una de las conductas que representan las infracciones. ¿Cuáles son las medidas más efectivas en materia de prevención, y cuáles las más redituables en cuanto a la recaudación? “A mí me sería mucho más fácil y económico tener un tipo parado en una esquina haciendo boletas”, insiste.

-¿Cómo se diseñó el actual sistema de control para las infracciones de tránsito?

-Desde que se instaló la nueva gestión la premisa fue salir fuertemente a controlar el tránsito de frente al infractor, tratando de evitar que se cometan infracciones y nunca escondido detrás de un árbol para

hacer la boleta y que te enteres dos años después cuando tenés que renovar el registro. Por otro lado, la distribución de los controles depende del tipo de operativo. Los controles de alcoholemia obviamente están ubicados en lugares donde se detecta que hay concurrencia de gente en vehículos que toma y después sale a manejar, como Las Cañitas, Palermo, Recoleta. Y si hablamos de controles de droga, son lugares a los alrededores de boliches de música electrónica, donde puede haber algún consumo de estupefacientes.

-Un ejemplo que llama la atención en cuanto al rigor de las sanciones es que hablar por celular y no usar cinturón de seguridad al conducir son dos infracciones que se penalizan con una multa de 180 pesos. ¿No deberían ser diferentes?

-Estoy de acuerdo, debería haber alguna distinción porque son distintos los riesgos. Igual los montos finalmente los decide un controlador en la Dirección General de Administración de Infracciones, que determina entre un rango máximo y mínimo de unidades. Obviamente por un estacionamiento indebido no vas a terminar pagando lo mismo que por hablar por teléfono o andar sin cinturón seguridad.

-El conductor que no tiene la licencia, además, es sancionado con una multa menor que si la tiene vencida. A veces parece más una medida de recaudación que de prevención.

-No tengo en mente los montos de cada falta. Puede ser. Pero yo te repito que existe la ley 451 que la determinó la Legislatura. Yo pertenezco al Poder Ejecutivo así que no te puedo dar esas explicaciones. Si me preguntás en líneas generales del aumento que hubo de las sanciones, la Dirección opinó que debían aumentar. Estaban absolutamente desactualizados los montos. Por ejemplo, un abogado en Tribunales prefería que le acarrearan el auto, que sale 190 pesos, porque por ahí perdía mucho más dinero llegando tarde a una audiencia. Si lo evaluamos todo en términos monetarios, vamos a terminar viviendo en la selva…

-¿A dónde se destina el dinero recaudado? ¿Existen alternativas ante la imposibilidad de pagar la multa?

-Los ingresos de la Ciudad, por impuestos o por multas, hacen al presupuesto global, que después se redistribuye en educación, salud, tránsito, en todas las áreas. Y siempre hay alguna alternativa. Tenés que certificar que no podés pagar y, en muchos casos, se termina por asignar cursos de seguridad vial, como se hace con alcoholemia, o trabajo comunitario.

-¿Por qué creé que el valor de la boletas aumenta año tras año?

-Si lo comparamos con ciudades del mundo, los valores siguen siendo bajos. Hasta no hace mucho, un mal estacionamiento no salía más de 40 pesos. Estaban absolutamente desactualizados los montos, y mucha gente terminaba estacionando mal, total no le importaba si congestionaba o no la arteria porque tenemos esa idiosincrasia: somos solidarios cuando estamos ante los demás, pero no cuando estamos solos.

-¿Piensa que las dificultades de los conductores a la hora de estacionar tienen que ver con la deficiente infraestructura de la Ciudad?

-Si bien la ciudad está pensada para muchos menos autos de los que hay, es la ciudad que hay: no se puede tirar abajo y hacer una nueva. Las arterias de tránsito están hechas para circular y el estacionamiento es una concesión que el Estado puede dar en determinados lugares que cree que no molesta. No existe esto del derecho a estacionar en la vía pública o en la puerta de mi casa. No cumplir las normas genera inconvenientes al resto, es injusto que no se tenga una sanción por tener una conducta que está prohibida.

-¿Ese incremento de las multas está vinculado con un fin recaudatorio?

-No, y te lo puedo demostrar de mil maneras. A mí me sería mucho más fácil y económico tener un tipo parado en una esquina haciendo boletas, que tener todo un operativo de personas, con señales, con balizas, que requiere todo un gasto de elementos y recursos humanos.

-Entonces, ¿por qué en los casos de estacionamiento indebido el acarreo se cobra aparte y no se incluye su valor en las multas?

-El acarreo es una… nada. Es una licitación de una empresa privada, que incluso está vencido el contrato. Ese acarreo está previsto y va a costo del infractor. Una cosa es la multa y otra cosa aparte es todo lo que genera el haber cometido la infracción. No te lo sabría responder porque no depende ni siquiera de nuestro ministerio sino que es del de Desarrollo Urbano. Lo que sí me cabe a mí explicar es el acarreo por las faltas por estupefacientes, drogas, que se hacen con grúas propias del Gobierno y no se cobra ni un centavo por el acarreo ni por la detención porque es una contravención y no una falta, entonces toma intervención directamente la Justicia de la Ciudad.

-Según estadísticas del Ministerio de Justicia y Seguridad, en el primer semestre del año pasado hubo 800 casos positivos sobre 128 mil y este año sobre 108 mil, 900 positivos. ¿Qué eficacia presenta esta medida preventiva si el número aumenta?

-No creo no sean eficaces los controles, todo lo contrario. Si vamos a fijarnos en el éxito del control solamente por los números, te digo sí: estamos yendo para atrás. Pero la realidad con el tema de la alcoholemia respecto de años anteriores fue la decisión de remitir todo auto cuyo conductor dio positivo. Hasta el primero de mayo del 2008 tenían la alternativa de que manejara otro su vehículo, o de esperar que se le bajara el nivel de alcohol en sangre. Eso hizo descender notablemente el nivel de positivos: cuando arrancamos el nivel de positivos era 7 cada mil, hoy estamos en 1 y pico cada mil, o menos.

-En determinadas provincias algunos bares ofrecían transporte gratis a los conductores que hubieran consumido alcohol. ¿Qué alternativas propuso el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires?

-Si bien desde Seguridad Vial no podemos obligar a los boliches a que aporten su grano de responsabilidad, con muchos boliches hemos llevado adelante el Programa de Conductor Responsable. Algún chico por grupo se anota como conductor designado y no bebe alcohol, se le hace el control y si no da positivo se le entrega un premio. Y así, por ejemplo, sorteamos un viaje a Sudáfrica para el Mundial. A su vez, se viene trabajando desde el área de educación: la conciencia es un tema que se logra con el tiempo, la otra es sólo una medida a corto plazo.

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ENTREVISTA A FABIÁN “PEPE” CASTRO

“El club de barrio es como la primaria, y el de AFA sería la secundaria y la universidad”

Por Martín Waisman

El histórico goleador de Atlanta y actual director de actividades de Estrella de Maldonado opina sobre el papel de las instituciones barriales en la formación del futbolista.

El club Estrella de Maldonado, ubicado en Juan B. Justo al 1400 en el barrio porteño de Palermo, es el sitio donde crecieron muchos chicos, algunos de los cuales triunfaron en la primera división del fútbol argentino. Reconocidos profesionales como Hernán y Cristian Pellerano, Marcelo Gallardo, Andrés D’Alessandro, Maximiliano López, Gabriel Pereyra, Nicolás Bianchi Arce y Diego Latorre han jugado al BABY fútbol en esta institución cuando eran niños. Esta entidad fue fundada el 1 de julio de 1934 por un grupo de jóvenes que consiguieron un lote para juntarse.

Fabián “Pepe” Castro empezó su deseo de ser futbolista en Estrella de Maldonado, donde hoy se desempeña como director de actividades. Más tarde se convirtió en un símbolo de Atlanta al ser el único futbolista de su historia en conseguir dos ascensos a la Primera B Nacional (en las temporadas 1989/90 y 1994/95). El delantero jugó siete temporadas en el Bohemio, donde disputó 218 partidos y convirtió 30 goles.

- Habiendo salido de allí futbolistas consagrados, ¿cuál es la clave para sacar buenos jugadores?

- La clave está basada en la suerte de que los chicos lleguen a este lugar. Después, a partir de un trabajo serio y gente responsable, con historias deportivas propias, se va corriendo el rumor de que trabajamos bien. Así, los buenos jugadores terminan apareciendo. Estrella de Maldonado tiene los principios básicos de un club de barrio: brinda contención familiar, la posibilidad de desarrollo de los chicos y de hacer buenas personas por sobre todas las cosas.

-¿Hay una alta deserción en los clubes producto del trato que tienen con los jugadores?

-No, creo que la presión de los chicos tiene que ver con una forma de vivir actualmente. Además, esto va aparejado con la presión en el colegio, en la casa, la de los padres para ganar un peso más. Al ser un juego con resultados posibles, en el fútbol siempre existe, en mayor o menor medida, alguna presión y hay que ver si uno la puede llevar de la mejor manera. Está la posibilidad de ganar o perder, entonces el jugador o el entrenador está un poco pendiente del resultado.

-¿El fútbol debería ser un entretenimiento, en lugar de una competencia, para los chicos?

-Obviamente. Nosotros tenemos un gran espacio destinado a la diversión del chico en torno al fútbol. Participamos de ligas que son muy recreativas, formativas y también tenemos nuestra parte competitiva pero uno sabe que hasta una determinada edad un nene tiene que vivir el fútbol con alegría. No se lo puede tomar como un trabajo ni como una posibilidad de salvación a futuro. Es un juego y cuanto más alegre lo haga, más se va a desarrollar porque aquello que se hace por obligación inevitablemente no se termina haciendo bien. La posibilidad de divertirse hace que se vaya forjando un futuro deportista.

-¿En qué se diferencian un club de barrio y un club de AFA?

-El club de barrio es un espacio que contiene a la familia y brinda protección y comodidad. Permite que el chico no esté en la calle sino que interactúe con otros y venga a hacer un deporte. Los equipos de AFA básicamente son formadores de jugadores con un objetivo más ligado a la parte económica, ya sea de la persona como de la institución. El club de barrio ocupa un rol principal en los primeros años de formación del jugador y es como la primaria, y de AFA sería la secundaria y universidad.

-¿El club debería contener a los futuros futbolistas?

- La contención es básicamente familiar. Los clubes pueden, en primera medida, formar un futbolista y después, a una persona. La tarea básica de la casa es desarrollar al chico y luego elegir el mejor club para forjar un deportista. El club es un complemento, ocupa un lugar de tres o cuatro años en su vida como para ser tan determinante mientras que uno a su familia la tiene desde que nace hasta que muere. Pero hay veces que se cambian un poco los roles.

-¿La falta de contención es producto de la mercantilización del deporte?

- Las cifras que se manejan hoy por hoy en el fútbol nacional e internacional ayudan no sólo a mantener a una persona sino también a una familia y futuras generaciones. Desgraciadamente, está demostrado que un futbolista de elite gana más que un profesional con una formación universitaria media. Entonces, cuando se vislumbra alguna característica deportiva interesante en los chicos, la familia la aboca como una primera opción y deja de lado la educación porque interpreta que sólo con ganas y las condiciones, el jugador se puede desarrollar. Pero no se tiene en cuenta que únicamente el tres o cuatro por ciento de los que empiezan llegan a participar de la primera división. A veces quedás relegado en Cuarta o Quinta división, a una edad en que es muy difícil retomar los estudios o tener una salida laboral. Es primordial que la familia le dé a su hijo la posibilidad de desarrollarse en alguna otra alternativa que no sea solamente el fútbol.

-¿Los clubes de barrio tienen una forma de manejarse que debería ser imitada por los clubes de AFA?

- No, son cosas diferentes. En los clubes de barrio, mucha gente actúa por vocación sin una remuneración económica. Trabajo en la Quinta división de Tigre y los que estamos en un equipo de AFA tenemos un contrato donde hay que responder a los intereses del club y estamos obligados a formar un futbolista para que el club pueda solventar sus gastos.

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A 31 AÑOS DE LA MUERTE DE OSKI

El dibujante que rompió con la tradición geométrica

El talentoso artista argentino Oscar Conti es recordado por sus colegas Caloi, Carlos Garaycochea y Jorge León Limura como unos de los mejores de su profesión y su legado aún perdura, incluso en el continente europeo.

Oscar Conti, o mejor dicho, Oski fue uno de los ilustradores humorísticos más importantes en el siglo XX. “Rompió con cierta tradición: los que enseñaban en esa época tenían una estructura geométrica del dibujo. Él empezó con un trabajo casi feo, muy infantil que con el tiempo se fue desarrollando en un estilo personal, imposible de copiar. Era absolutamente imposible imitar a Oski porque era como autodenunciarte como plagiador”, comenta su colega Jorge León Limura.

Según Carlos Garaycochea, un referente indiscutible de la profesión, “Oski fue el Steinberg argentino, un tipo que señaló el nuevo rumbo que había en el dibujo de humor en la gráfica. Aún hoy en día, hay dibujantes en Europa que tienen todavía influencias de él”. También coincide en esto Carlos Loiseau (Caloi): “Fue uno de los grandes dibujantes de la Argentina, que a través de sus creaciones se dedicó a recrear todo el universo: creó cielos particulares, pájaros y árboles nuevos, personajes con la genialidad con que Dios podía haber creado el mundo”. Clemente, su famoso personaje, estuvo influenciado por los dibujos de Conti. “Tengo una síntesis: un poco de él y un poco de Copi, que hacía una especie de pato que dialogaba con una señora sentada”, confiesa.

Si bien ya había trabajado en varias revistas como Vea y Lea, Cabalgata y El Hogar, su carrera fue en ascenso a partir de su participación en Rico Tipo, en la que publicó “Amarroto”, su único personaje de tira cómica, así como también páginas de chistes gráficos e ilustró textos de César Bruto en la sección “Versos y noticias”. “Él unía el dibujo al absurdo de sus chistes, sobre todo cuando se puso en sociedad con César Bruto, que hicieron una dupla que no se repitió más”, recuerda Garaycochea.

Nacido en 1914, Conti editó y dibujó su propia revista: Los cuadernos de Oski. Sin embargo, trabajaba más en Europa realizando ilustraciones para libros y diseños publicitarios que en Argentina. “Acá no tenía donde publicar porque se había dedicado a los libros, sobre medicina, deportes, temas históricos. No era un dibujante como nosotros que trabajamos sobre la actualidad, sacando de la cosa cotidiana el tema para el chiste del día”, analiza Limura. Entre risas, Caloi relata: “Tuve el gusto de recomendarlo inclusive en algún medio cuando frecuentemente se quedaba sin laburo”.

Según alguna vez expresó Oski, el humor “en el fondo es una canallada, como reírse de las fotos viejas de la familia, pero es que el humor siempre se basa en el dolor, la tristeza, el ridículo; es una manera de sobrevivir a la angustia”. No obstante, Carlos Garaycochea no le cree: “Alguien que haya repartido el humor como lo hizo Oski ha dicho eso como una humorada”.

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SEGÚN UN ESTUDIO DE EUROAMERICAS SPORT MARKETING

Los clubes argentinos, cada vez más morosos

Por Martín Waisman

Los equipos de Primera División, con excepción de Lanús y Godoy Cruz, presentan una situación financiera crítica. Los principales acreedores: la AFA, los jugadores y la AFIP.

En los últimos años, el fútbol argentino ha entrado en una profunda crisis económica. El estudio “Argentina Football Money League”, realizado en 2009 por la empresa Euroamericas Sport Marketing, arrojó datos desalentadores acerca de la realidad económica-financiera de los clubes de Primera División. Durante la temporada 2008/09, la deuda total fue de 827 millones de pesos y la lista era encabezada por River y Boca, cuyos pasivos llegaban a los 147 y 130 millones de moneda nacional, respectivamente. “Eso es parcial porque River tiene activos, como el estadio y los jugadores, que son incalculables. El club vende cinco jugadores en diez millones de dólares cada uno y está en cero”, declaró Rodolfo Cuiña, tesorero del club Millonario hasta diciembre del año pasado. No obstante, Daniel Angelici, ex tesorero y actual vocal del Xeneize, se mostró en desacuerdo con esos datos: “Boca es el único club que no le debe plata a la AFA ni a los jugadores. Junto con Lanús y Vélez, debe ser uno de los mejores que estuvo administrado en los últimos años”.

Según ese estudio, las excepciones fueron Lanús y Godoy Cruz al tener sus economías saneadas, mientras que las deudas de otros equipos como Tigre (0,4 millones) y Atlético Tucumán (2,8 millones) eran casi insignificantes. En esa temporada, los “clubes grandes” adeudaban el 58 por ciento del total, es decir 482 millones de pesos, y las restantes quince entidades representaban el 42 por ciento (345 millones).

Luis San Andrés, presidente de Tigre, planteó los motivos de la buena situación económica del club de Victoria: “No hay otra forma de progresar en el fútbol que trayendo jugadores que no son conocidos y trabajando bien con las Divisiones Inferiores”. Lanús es utilizado como modelo por muchos equipos del fútbol local por su política de forjar futbolistas propios. “Cuando el club trae un jugador, es muy puntual y en los puestos que consideramos que no tenemos al futbolista formado adecuadamente”, manifestó Daniel Fucks, tesorero del Granate.

Con el objetivo de solucionar el problema financiero, la Asociación del Fútbol Argentino (AFA) rescindió el contrato con la empresa Televisión Satelital Codificada (TSC) en agosto de 2009 y firmó el popularmente conocido “Fútbol para todos” con el Gobierno, a cambio de 600 millones de pesos, es decir casi 400 millones más que el anterior socio comercial, por los derechos televisivos. A su vez, el kirchnerismo ordenó a la Administración Federal de Ingresos Públicos (AFIP), que con cerca de 300 millones de pesos es uno de los acreedores de los clubes, el refinanciamiento en 180 cuotas de deudas impositivas a los clubes.

No obstante, la institución presidida por Julio Grondona es la principal responsable de la deuda (338 millones de pesos) porque “todos los clubes son deficitarios y terminan pidiendo dinero adelantado a la AFA, el sistema de los último veinte años en este país, para poder cumplir sus gastos corrientes”, sostuvo Angelici. La otra causa de la crisis económica es el conjunto de los jugadores ya que existe un atraso en el pago de sus salarios y cada año la Asociación Futbolistas Agremiados inhibe a las entidades para que salden sus deudas.

Hace tiempo que los clubes dejaron de financiarse con los ingresos provenientes de los derechos televisivos, las recaudaciones, las cuotas sociales, los sponsors y sólo dependen de las transferencias de los jugadores. Los futbolistas son vendidos a ligas, como las de Rusia, México o Emiratos Árabes, cuyo nivel de competencia es menor que el del campeonato criollo. “La necesidad de venta es tal que ya no se elige la mejor oferta deportiva sino económica”, expresó Cuiña. En cambio, San Andrés declaró que no hay que apurarse en las transferencias porque “después se vienen los desastres. Nadie está libre de irse al descenso pero muchas veces la culpa es de los dirigentes”. Según Daniel Fucks, la clave se basa en tener las finanzas en orden y es por eso que “Lanús no tiene que salir un vender a un jugador”.

El problema parte de los elevados sueldos de los futbolistas, que cobran en dólares cuando los ingresos de las entidades son en pesos. “Es un circulo vicioso porque si haces contratos más bajos, los jugadores no vienen”, manifestó Cuiña. Daniel Angelici agregó: “El fútbol no es racional sino pasional, entonces los clubes prometen contratos que después no pueden pagar”.

Como siempre, las consecuencias las sufren los más desprotegidos: los hinchas. Cada vez disfrutan menos de las joyas del club y pagan elevadas cuotas sociales y entradas para intentar contrarrestar los efectos de los pésimos manejos dirigenciales.

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ENTREVISTA A LILIANA PAOLINELLI

“Abundan los relatos trágicos sobre lesbianas”

La directora de la película argentina Lengua Materna, estrenada el jueves 21 de octubre en los cines porteños, reflexiona sobre la homosexualidad y las repercusiones de su segundo largometraje.

-¿Qué sucedió entre 1995, cuando se surgió la idea de la historia, y el 2000, año en que empezaste a escribir el guión?

-En ese momento no era el principal proyecto que quería hacer sino que había otros dando vuelta: un documental sobre las mujeres de los presos, una historia sobre chicas que se llamaba Tener o no tener y otros guiones. En un momento lo presenté al Fondo Nacional de las Artes para una beca y por suerte salió.

-¿De dónde te inspiraste para hacer

Lengua Materna?

- Una vez tuve una impresión a partir de una pelea con mi madre de donde empecé a fantasear una serie de cosas acerca de sus posibles reacciones. Todos sabemos lo que cuesta hacer una película entonces no busco temas como en un inventario o un catálogo de temas y a ver qué es lo que puede pegar.

-La homosexualidad sigue siendo un tema polémico, ¿qué dificultades te generó para realizar la película?

- Me costó mucho desde el 2000 hasta que en 2007 finalmente presentamos el proyecto en el Instituto de Cine porque lo presentaba en otros concursos y sólo sacaba menciones. Había cierta resistencia con el tema a pesar de que cuando les mostraba el guión muchos colegas que me decían: “¿Qué vas a hacer esto si es un tema superado?”. ¿Qué loco no? Porque este año se rebelaron tantas posiciones reactivas.

-En un año en el que se sancionó la Ley de matrimonio igualitario, ¿es casualidad o causalidad que se haya estrenado este film?

- Nosotros habíamos empezado con todos los trámites en 2007 y nunca soñábamos con que fuera proyecto de ley pero no puedo ser muy ingenua de pensar que no es casualidad que coexistan los dos eventos en un mismo año. Sin embargo, la película no es militante al referirse a algo más amplio que el tema de la institución matrimonial como lo es la aceptación familiar.

-¿Qué te cautivó de Mara Santucho al convocarla para ambos largometrajes? ¿Por qué elegiste a Claudia Lapacó para el protagónico?

-Con Mara trabajo desde que ella tiene trece años y somos muy amigas. Es un lujo tenerla porque es una grandísima actriz y la quiero mucho. Me alegra los rodajes así que siempre invento algo para que esté, es como mi actriz fetiche. A Claudia me la sugirió Mariana Oberstein, pero no tenía una imagen fresca de ella entonces no sabía si correspondía con la edad del personaje. Apenas la conocí y vi cómo hablaba, me di cuenta que tenía que ser ella.

-¿Por qué guionás tus propias películas?

-Me gusta escribir, siento mucho placer, me gusta esa parte solitaria del cine porque tengo más conexión con las cosas que me interesan. De la misma manera, no pensaría en un director de actores para una película porque siento que me perdería de lo más lindo del trabajo

-Luego de ver el producto terminado, ¿qué autocrítica hacés?

-La verdad que todavía me sorprende porque hay cosas que uno encuentra en la marcha: el asado, gestualidades o lugares que uno no tenía tan presente pero al llegar a la locación resultan una sorpresa. Estoy muy contenta con la película, pero hay que ver si la gente no extraña los llantos porque abundan los relatos de estereotipos donde muestran a la lesbiana con distintos tipos crisis pero todos finales malos.

-Por momentos el film parece un poco exagerado, ¿pudiste apreciarlo de esa manera?

-Puede parecer una exageración decir cuatro abortos pero tengo amigas que se han hecho cinco abortos en un año. Cuando la chica le dice a la madre todas estas cosas es como una bomba. El tema de los años puede ser, pero hay tanta gente que lo mantiene oculto que hasta queda tibia la película. Si me atengo a los datos de la realidad es una película naturalista.

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Entrevista con Álvaro Teruel

Los Nocheros encendieron el Gran Rex

POR STEFANÍA SANS Y MARTÍN WAISMAN

En vísperas de sus 25 años y luego de su exitosa gira internacional, el grupo folklórico presentó el último fin de semana su nuevo disco con la participación especial del cantante chileno Américo.

Tras su gira por Inglaterra y España, Los Nocheros presentaron este fin de semana en el teatro Gran Rex su último trabajo discográfico, La Otra Luna. En plena prueba de sonido Álvaro Teruel atendió a DOMINGO DIGITAL e hizo un balance de los shows por Europa: “No es normal para ninguna banda porque cuesta una barbaridad y es muy difícil. La mayoría de la gente era argentina y chilena, entonces vernos era una manera de seguir contactados con el país. Pero se hizo notar la diferencia porque estaban con una congoja distinta a la que se tiene acá”.

Con la participación del cantante chileno Américo, Los Nocheros presentaron su primer disco en vivo y versión umplugged, grabado en los estudios de Telefé. “Se gana muchísimo en cuanto a la interpretación ya que lo hacés frente a 300 personas, que fueron solamente a escuchar la grabación del disco, entonces se crea un clima lindo, mucho mejor que hacerlo en un estudio”. La otra luna está compuesto por 12 canciones, con algunas de autores como Peteco Caravajal, Víctor Heredia, Daniel Cuevas, Ica Novo y Facundo Toro, entre otros. “Son canciones que buscamos hace mucho tiempo, por eso escuchamos el disco realmente convencidos de que tenía su tiempo y su búsqueda”, cuenta el integrante más joven del místico grupo.

Si bien en la página web del cuarteto folklórico los conciertos en el Gran Rex aparecían como la “presentación oficial” del disco, Los Nocheros lo niegan. “La onda no es una presentación oficial si no cantar el disco en distintas provincias. La salida nunca fue centralizada en ningún lado si no para toda la Argentina”, aclara. “Nosotros hacemos música popular, para todos los gustos y nos damos el lujo de venir a Buenos Aires, que tiene el fervor que todos conocen. Cantamos en un teatro donde tocaron bandas importantísimas y que siempre fue una meta. Ahora nos enorgullece”.

En los 24 años de Los Nocheros se ha visto un cambio de estética, partiendo de un estilo cuasi gauchesco hasta salir al escenario de traje. En relación a esto, Álvaro sostiene: “Dejamos de usar el traje de gaucho porque no lo sentíamos, no era genuino. Aunque tenemos raíces musicales muy folklóricas, somos personas muy de ciudad. Tratamos de ser de la misma manera en la que vivimos, poniéndonos lo que sea”. Los oriundos de la provincia de Salta festejan en octubre del año que viene un cuarto de siglo y tienen una propuesta de hacer la noche más larga de la Argentina, donde distintos artistas tocarán durante todo el día.

Para el cantante de 23 años pertenecer a una banda consagrada “es un sueño”. Y sintetiza: “No me imaginaba esto, cada vez que me tocan días como hoy que cantamos en el Gran Rex me siento muy contento porque son cosas que no me voy a olvidar y me dan una felicidad increíble”.

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El fútbol intercountry, nuevo semillero de la AFA

Aunque haya diferencias entre el nivel de la liga intercountry y las divisiones menores, los torneos amateurs funcionan como forjadores de talentos. La clave: tomar al fútbol como un trabajo

El fútbol intercountry siempre fue halagado por las personas que compiten en él debido a su organización, el estado de los campos de juego y la presencia de árbitros que se desempeñan en los campeonatos de la Asociación del Fútbol Argentino (AFA).

Es evidente que la liga de la Asociación de Fútbol Intercountry de Zona Norte (AFIZN) ha progresado en los últimos

tiempos. No fue fortuito que Lucas Orban y Gonzalo Gil, que jugaban en el country Los Cardales y Campo Chico, respectivamente, arribaran a River Plate en 2007 con 17 años. Orban llegó en enero de ese año recomendado por el ex futbolista Carlos Morete, a su representante. Arrancó en Quinta división, donde el técnico Ricardo Valiño lo ubicó como lateral izquierdo, y pasó a la Cuarta en 2009. A los tres días, Gustavo Zapata, director técnico de la Reserva, lo citó para la pretemporada. Después de disputar cuatro partidos, Lucas Orban debutó en primera el 24 de mayo de 2009 en el Monumental en la victoria por 2 a 0 frente a Independiente.

El caso de Gonzalo Gil, que en julio último fue transferido al club chileno Deportivo Ñublense, es similar. Después de que un dirigente lo viera jugar en Campo Chico, en marzo de 2007 se fue a probar y quedó seleccionado. Tras arreglar el fichaje, en agosto debutó en la Quinta división, donde jugó diez encuentros y convirtió diez tantos.A fuerza de goles, debutó el 26 de octubre cuando River perdió por 1 a 0 ante Gimnasia y Esgrima de Jujuy.

Las diferencias entre el fútbol de AFA y el intercountry son evidentes porque son muy pocos los clubes de campo en los que sus equipos entrenan con frecuencia. “En los countries, el fútbol es entrenar a unos pocos y divertir a unos muchos. Para los chicos de AFA, los padres, entrenadores y dirigentes del club el fin de semana es la culminación de todo lo que viven en la semana”, agrega Ochoa. Rodrigo Lugo, actual arquero titular de la Reserva de Argentinos Juniors, jugó en la liga AFIZN con el Country Las Lajas desde los doce años. “El nivel no tiene nada que ver con el de AFA, y hay mañas que sólo te las inculcan en el fútbol de alta competencia. Aunque compartan árbitros, al intercountry van después de comer un asado con la familia y al de Inferiores, totalmente serios”, manifiesta Lugo. Y agrega: “En el country los chicos tratan de divertirse y buscan hacer un lindo gol. En Inferiores te podés divertir pero donde te equivocaste, esa diversión se acabó”.

Tanto Ochoa como Lugo coinciden en que aquellos chicos que quieran llegar a jugar en primera deben ser responsables y considerar al fútbol como una profesión. “Yo sabía que Lucas (Orban) y Sánchez Miño, que está en la reserva de Boca, eran los únicos que podían integrar un equipo profesional, no sólo por sus condiciones sino porque tenían en claro que el fútbol era como ir a la universidad o un trabajo”, manifiesta el delegado de Los Cardales.

Este fenómeno de jóvenes provenientes del fútbol amateur que debutan en primera casi sin haber hecho Inferiores abre una serie de interrogantes: ¿Las divisiones menores son realmente necesarias? ¿Se está conteniendo de la debida manera a los chicos en los clubes de AFA? Según Eduardo Ochoa, “el fútbol ha cambiado para bien y para mal. Se han jerarquizado los preparadores físicos, las escuelas de técnicos, la de árbitros pero no el tema de la contención”. Y añade: “Siempre le hemos criticado a los clubes de AFA la falta de especialistas, de gente idónea. Aquellos que están a cargo del fútbol deben tener la obligación irrenunciable de actuar como maestros, como lo era Carlos Griguol. Hablaba con la familia de cada jugador y te decía ‘no querés ir al colegio, entonces estudiás inglés o computación’. Hoy eso no existe”.

Diego Fassi, jugador de Deportivo Liniers, militante de la Primera C del fútbol argentino, fue dejado libre de Ferro en febrero de 2008 después de que el club incorporara a otros dos marcadores centrales. “No sabía qué hacer, era casi marzo y enseguida me fui a probar a Chacarita y Español, y me dijeron que no tenían cupo. Pero un día me propusieron ir a Liniers y acepté”, relata. Sin embargo, no recibió un buen trato de parte de los profesionales del club de Caballito. “En Ferro no te dan tanta bola como persona, no piensan en el futuro del jugador y no te hablan de frente”, critica Fassi.

La contención en el fútbol actual se está extinguiendo debido a que los futuros jugadores son vistos como un salvavidas económico para los clubes. “Lo psicológico no se tiene en cuenta y son contados los clubes que tienen psicólogo, que muchas veces no hacen el trabajo correctamente”, afirma el arquero del Bicho Rodrigo Lugo. Al igual que Fassi, tuvo un problema con Ferro porque se negaban a darle el pase para que jugara en Argentinos Juniors, pero tras la cesión del 20 por ciento de los derechos federativos logró destrabar la situación. Según Lugo, “En Ferro no me veían como una persona sino como una bolsa de plata”.

En lugar de ofrecerles afecto a jóvenes que aún no están formados por completo ni como personas ni como futbolistas, los clubes les imponen una nueva presión: brillar para ser vendidos.

Del country a primera

La mayoría de las historias de los futbolistas presenta como denominador común el origen humilde, por eso los jugadores con un nivel socioeconómico elevado son una rareza.

El antecedente más conocido es Diego Latorre, que jugaba en el country Mapuche hasta que Mario Zanabria, integrante de las Inferiores de Boca Juniors, lo llevó al club xeneize. Debutó en primera el 18 de octubre de 1987 en la derrota por 3 a 1 ante a Platense y Latorre marcó el único gol de Boca.

También existieron otros casos pero con menor repercusión en el mundo del deporte. Por ejemplo, Damián Casalinuovo, que tras jugar en el country Banco Provincia fue fichado por Vélez Sarsfield y debutó el 9 de diciembre de 2007 cuando el Fortín enfrentó a Huracán. Luego de dos partidos en el equipo de Liniers, en la temporada 2008/2009 jugó en Platense, donde tuvo un paso conflictivo. En julio de 2009, el delantero fue transferido al equipo escocés Dundee United, donde terminó la temporada con diez goles. Tras un breve paso por el Raith Rovers, de Escocia, este año retornó a su anterior club.

Sin embargo, también se observa el fenómeno opuesto: jugadores retirados hace algunos años que eligen el fútbol intercountry para continuar con su pasión por el deporte. Este es el caso de Damián Manusovich, Christian Bassedas, Alberto Acosta y Oscar Passet, que juegan para Haras del Pilar, o Pablo Sabbag, que regresó a Hindú Club, lugar donde jugaba antes de pasar por River y Argentinos Juniors.

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